从月亮之上到尘埃之下丨访青年人女高音演唱家周晓琳

时间:2020-08-29 21:11 点击:139

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从艺校毕业后的周晓琳直接考进了中央音乐学院,她以2001年声歌系女生第一名的成绩,跟随杨晓萍老师学习。杨老师对这个安静而用心的女孩子青睐有加,“在我学习声乐、走向舞台的成长过程中,杨晓萍教授和我一直是亦师亦友的关系”。在周晓琳遇到困难状态不佳时,杨老师每天都会尽可能地抽空给她上课,通过练习解决问题。“她特别无私地希望学生都不要掉队都能够成才……”周晓琳内心对杨晓萍教授始终深怀感激,“她的声乐教学理念对我的启发和影响,可以说终身受益。”杨老师特别强调歌唱中音色的重要性,“她鼓励我们用自己的声音,尽可能多地演唱不同风格类型的作品,抒情的、花腔的甚至是偏戏剧性的作品,她都会让我去涉猎去尝试。”一个声乐演员,在学习阶段打下的基础越扎实越深厚,走向舞台才能具备更强的适应能力。

爱奇艺

2013年演出《大汉苏武》

灯光设计师:布鲁诺·博艾特

指挥:汤沐海

她的根脉深扎这片土地

2015年周晓琳转业到国家大剧院,依然以军人的标准严格要求自己。每一次排练、每一场演出,她都容不得半丝懈怠。无论上歌剧大舞台,还是下基层小厂房、校园小讲台,她都会把最好的状态呈现给观众,全心全意为观众而歌唱。她更加自觉地身体力行为基层观众普及歌剧艺术,要让艺术扎根于生活,服务于百姓。2019年新春伊始,周晓琳坚定地表示“要不忘初心,满怀对艺术、对角色,对前辈、对同行的敬畏,继续努力踏实砥砺前行。唱好中国歌,演好中国戏”。

她让纯真少女心驰神往

舞蹈演员:深圳歌剧舞剧院舞剧团

她令胡同大妞神气活现

林兆华,人称大导的歌剧导演处女作是郭文景《夜宴》《狂人日记》。“大导说,你不是不会演吗?你就老老实实演你的‘不会演’。千万别作假,别假装你会演”。大导这句话让周晓琳领悟到表演的本质与真谛,那就是艺术的“真实”。你心里没有身上也不会有,如果伪装假的有,自己不相信,观众怎么可能相信?既然一时半会儿练不成云中浮水上漂莲花轻移的圆场台步,那就站在那唱吧,用歌声为“月”造像塑型。2008年《诗人李白》远赴意大利参加“中国年”开幕式,周晓琳的“月”照亮了罗马的大舞台,她第一次收获了意大利观众的鲜花与喝彩。

陈导在2009年国家大剧院第一部现实题材原创歌剧《山村女教师》担任总导演。“女主角杨彩虹老师26岁,我正好也26岁,我俩年龄相当”。杨彩虹和月毕竟不一样,“开始我的手都不知道该怎么放……”陈导就让她手里捏着一条纱巾,既符合人物心境,又化解演员困窘。陈导是演员出身,她会现场示范怎么坐、怎么站,什么角度给观众,漂亮,还教她用呼吸带表情和动作。陈导经常给演员写小纸条,“我愿保存陈导的小纸条,偶尔翻出来看看特别有意思,这些小纸条记录着我一步一步的成长”。

广州大剧院云剧场

周晓琳和田浩江,相识于2004年小泽征尔音乐塾的《波西米亚人》。前辈的艺术造诣让后辈年轻人心悦诚服。“田老师一直都很关心我,他给了我很多鼓励和帮助”。《波西米亚人》在东京、名古屋、横滨等城市巡演后,再次应日本主办方的邀请,周晓琳在东京、大阪成功举办个人独唱音乐会。

光大之夏 广州大剧院原创歌剧

2018年广州首演版导演:卡斯帕·霍尔滕

2014年演出《骆驼祥子》祥子王冲扮演

第一次听周晓琳唱歌剧,早在2007年10月的《诗人李白》。竟已是在十一年前!十一年来,又听过、写过周晓琳多少戏?前不久读了她写的一篇文章《马可·波罗:〈一个实践者的心得体会〉》,终于下决心采写这个人物。因为她这一代“80后”的歌唱家,能用文字能清晰而准确表达自己思想观点、艺术理想的还不多见。那晚,在东二环边一间清幽却不安谧的室,第一次和周晓琳相约访谈。

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周晓琳的妈妈特别支持女儿的兴趣爱好。她14岁考入辽宁省艺术学校97’歌剧班,中专学历学制四年。“在艺校期间,我们什么都要学,声乐、话剧、国标、芭蕾、戏曲……”那时每天都有早课,冬三九夏三伏练声喊嗓,形体把杆站位手位脚位、踢腿下腰毯子功,一样都不少,在这里接受全面系统的培养训练。2000年周晓琳和她的同学一起参加了《苍原》姊妹篇《苍海》演出,在剧中担任舞蹈与合唱。在群体中且歌且舞的周晓琳,恐怕还来不及去想,有一天自己也会唱主角担纲中外歌剧的女一号。

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周晓琳对自己从不满足,虽然走出校园多年,但她仍旧保持着谦虚好学的习惯,满怀感恩之心向前辈名师名家请教。在刻苦自学的过程中与同行切磋共同提高。“我一直觉得自己很幸运。总是有人在帮助我、提点我。今天的成绩离不开师长前辈给我的关心、爱护和鼓励、支持”。周晓琳始终认为,从军十年,是她人生中最值得珍惜的阶段,因为在部队积累了最可宝贵的精神财富。

2015演出《冰山上的来客》

2005贝尔冈齐声乐大师班上,周晓琳表现出色崭露头角。随后,她参加了美国中央城市歌剧院委约郭文景歌剧《诗人李白》的演出面试。大学刚刚毕业的周晓琳,入选女主角“月”的学习组。“2007年春天,我在美国跟着剧组‘泡’了三个月”。

在歌剧舞台挑梁担纲的周晓琳,经常参加国家大型文艺晚会和外事活动,演唱过很多优秀的创作歌曲。她把自己的艺术追求与职责担当紧密联系在一起,用歌声传播中国的优秀文化和时代精神。

服装造型设计师:艾玛·瑞欧特

原标题:从月亮之上到尘埃之下丨访青年女高音歌唱家周晓琳

作曲:恩约特·施耐德

在西沙群岛下部队的经历让她十分难忘。那一次,总政歌舞团演出队乘坐补给船去慰问守岛官兵,同船的军属里,有个4岁左右小孩大声喊着“爸爸、爸爸!”海岸上整齐站立的士兵,保持着敬军礼的姿势,在海风中岿然不动。“同行的战友眼睛都湿润了,我们被父亲、被军人的奉献所感动,这也是国家尊严、民族自信的力量”。周晓琳和战友们走边关,进哨所,下海防,到最艰苦的地方去慰问演出,最多的一年有五六十场。军旅生活风雨十载,军人的品质给予她勇攀艺术高峰的力量和勇气。“因为走过千山万水边防线,亲眼所见祖国山河的壮丽如画,所以我对《我爱你,中国》这首歌,有了越来越更深刻的理解和感悟”。

直播平台:优酷 爱奇艺

从2007年到2018年,周晓琳领衔主演的西方经典和中国原创的歌剧计有《诗人李白》《悲怆的黎明》《山村女教师》《赵氏孤儿》《大汉苏武》《白鹿原》《郑和》《骆驼祥子》《一江春水》《冰山上的来客》《马可 波罗》,《波西米亚人》《茶花女》《蓝胡子公爵的城堡》《卡门》《霍夫曼的故事》《费加罗的婚礼》《游吟诗人》《西蒙 波卡涅拉》《水仙女》《图兰朵》等。如不细数也没想到,周晓琳可能是她这一代80后女高音歌唱家群体中的歌剧女一号之最。

广州大剧院年费会员半价优惠(6元)

助理指挥:刘新禹

演出时间:2020年6月25、27、28日

汤沐海要求周晓琳,音色应有变化,这个角色要让观众看到她真实的存在。“他不满意我的是,我不愿意牺牲音色去表现人物”。周晓琳越来越悟出了这个道理,音色表达的是情绪,表达情绪有千万种方式,语气也可以有千万种方式,“应该尽可能发挥自己的想象力,想清楚自己到底是要表现一个什么人物?”这就是她后来在文章里谈及:“可以牺牲音色的‘美’,来刻画人物的‘真’。”因为所有的演唱技术都是为情感、为人物而服务的,“如果脱离了这些,再华丽的声音又算什么呢?”

本科四年级时,周晓琳曾赴德国参加“新声音国际声乐比赛”获得第7名和“最具亲和力奖”。同她初次合作的指挥家古斯塔夫 库恩,欣赏她天资慧敏,主动提出为其提供在欧洲学习深造的机会,并帮她拿到演出合同。命运永远充满着选择,周晓琳却走了另一条发展的路。2006年本科毕业之际,正巧总政歌舞团招收一批新兵入伍。她果断放弃留学机会而选择穿上军装,很快在赛场和舞台竞相争得荣誉,2007年和2008年连续获得中国音乐“金钟奖”美声唱法金奖、文化部声乐比赛文华声乐节目表演二等奖;2010年在第十四届CCTV青年歌手电视大奖赛中获得美声唱法银奖。“这些成绩离不开部队的有力保障和前辈、老师的悉心教导,使我在专业上有了质的飞跃”。

(周四、六、日)19:30

《马可·波罗》

云剧院

编剧:韦锦

在此之前,周晓琳大多饰演温良仁厚、纯洁娴雅的少女角色。虎妞,那是老舍神笔写活了的胡同大妞,一个暴烈泼辣的“男人婆”。她,行吗?“这个戏在表演风格、声音技术上对我都是极大的挑战”。周晓琳一向擅长高音区的弱声控制、长呼吸、长线条的歌唱。但到了虎妞这儿,某些熟稔的技巧使不上劲儿。带有北京民谣说唱风格的唱段,需要更多用到真声、胸声。高音区切换高位置的头声,需要调整肌能才够顺畅。这个戏三组演员,晓琳每天跟不同的男高音搭档对戏排练。越界跨组的混搭合作,好处是彼此合作相互熟悉,演起来戏也更机巧活泛。“我已第二次演郭文景老师的歌剧,感觉他把人物的表情、语气全写进了音乐”。《骆驼祥子》演过好几轮,“我每次看他的谱子,总会发现新的东西,很有意思,特别高级”。

复排导演:施晶芙

演出地点:广州大剧院 歌剧厅

小学一年级小女生进了大连市少年宫,学唱歌、学钢琴。“靳晓娟老师教我们,她的先生是作曲家,所以,她上课也捎带着教我们乐理”。大班上课,一周两次,一次两个半小时。“因为都是孩子,也不分唱法,看个人喜爱”。还有一位徐桂珠老师,演唱《东北摇篮曲》《俺是公社饲养员》《江河水》闻名遐迩。“所以,最初我应该是学民族唱法出身的”。

在歌剧舞台上,实践、磨砺,她的最大收获是,“原来只知道自己该唱什么,不知道别人要唱什么;现在还没出场,脑子里已经有了大致的调度、舞台的画面。我知道他在干什么、要说什么。所有和我角色相关的都知道”。单纯的周晓琳思想却不肤浅,很多问题深思熟虑越来越清醒。“我经常思考,演员和角色之间,两者的经历、生活、性格、兴趣等等,究竟差距有多远?两者要附体或合体,究竟有多大的跨度、多难的问题?”在扮演一个又一个角色的过程中,周晓琳努力让自己贴近或融入另一个躯体、另一个灵魂中。“这也蛮有意思,有时会在角色里看到我自己,有时却好像完全没有了自我……”

光大·阳光大舞台

中外女高音歌唱家大都会遇到同样的问题:角色与年龄的差异。一般情况只要过了三十五六岁,很少有人会请你再去饰演吉尔达、薇奥丽塔这类角色。“要适应更多的剧目、要尝试更多的角色,怎么可能不改变?”

从《诗人李白》开始,周晓琳先后做过黄英、迪里拜尔、和慧、张立萍等大牌女高音歌唱家的Cover或B角。但她从未被耀眼的“星光”遮蔽掩盖,她独特的的资质、漂亮的音色,很早便已得到业界的公认。相当一段时期,周晓琳几乎包揽了中外歌剧中可爱少女的角色。“正是从《骆驼祥子》开始,真的把我‘小村姑’‘大甜妞’的形象彻底扭转彻底消除”。周晓琳饰演的虎妞神气活现别具风采,终于赢得观众和行家的认可与赞赏。

周晓琳在自觉或不自觉地拓展戏路,有心的观众一路听来也会感觉到周晓琳的变化,最初“月”的清灵纤秀绵薄,已渐渐代之以柔润宽厚绵密。2014年国家大剧院制作威尔第歌剧《游吟诗人》,和慧领衔女伯爵莱奥诺拉国际组,周晓琳排在中国组。“我就按自己的理解、以自己的能力去表演”。在舞台上,周晓琳将优雅名媛内心情感深邃丰富而纠结挣扎的形象,塑造得十分感人。著名戏剧导演陈薪伊特意到后台去向她表示祝贺,“他们说女一号是晓琳,我都没认出来!”陈导一句话对她是最大的肯定和鼓励。

作曲:李劭晟(*部分曲目由李劭晟创作)

合唱指挥:谢英彬

2013年在发卡山慰问边关哨所

音乐指导:孙冰慧

合唱演员:深圳歌剧舞剧院合唱团

曾经与周晓琳合作过的中外指挥家很多。“吕嘉先生和汤沐海先生的艺术风格完全不一样”。吕指很会让人安心,他总是说“天塌下来有我顶着。你只要看着我就好,一切有我呢”。他告诫演员,在舞台上一定要静下来才可以听到音乐里的很多东西;汤指则让人不安,他会说“你紧张吗?我也紧张!上了台,谁救谁、谁帮谁都不好说”。

本文 原载于《人民音乐》杂志2019年3月期

优酷

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动作导演:迈克尔·巴里

再演郭文景歌剧,已是2014年国家大剧院委约原创的《骆驼祥子》。周晓琳在剧中饰演女一号虎妞。“开始最大的争议在于我是否能够演好虎妞这个人物”。干上这行做歌剧演员,周晓琳可能会比较吃亏。因为她的性格相对比较内向且容易害羞,“前辈们至今还说,晓琳啊,在舞台上你还是不要太像你自己,再稍微放开一些好”。

她教优雅名媛易容变脸

《诗人李白》2007年7月7日世界首演,国外媒体一片喝彩。第十届北京国际音乐节在第一时间将该剧引进国内首演,10月9日亮相北京保利剧院。我们没能如愿听到黄英的“月”,却意外见识到一个国内青年女高音歌唱家的原创歌剧首秀。那是周晓琳的第一部歌剧,她第一次在歌剧里担任女一号。“那时的我就是个‘白丁’,真的什么也不懂,什么也不会,一切从零开始”。周晓琳一直感觉自己特别幸运,开始就遇到大导、大角一起带着她往前走。“这点太关键了,在歌剧艺术上路稍一走偏,真的没法儿再回头”。

舞美设计师:卢克·霍尔斯

2013年演出《蓝胡子公爵的城堡》

2009年演出《山村女教师》

--主创团队--

2019年演出《茶花女》,后台与杨晓萍老师合影

“我是很小就开始学唱歌了”。简直不带拐弯,她已直奔主题。

大麦

票价:180 280 380 580 780 980VIP

作者:陈志音 原《音乐周报》副总编

周晓琳在歌剧表演上质的飞跃,始于2013年汤沐海指挥《蓝胡子公爵的城堡》。“这个戏从头到尾没有咏叹调,男女主人公在不停地对话。巴托克音乐太难了!音程、节奏都找不着,非常迷惘。还遇到一个‘见死不救’的汤大师,简直不可思议”。原非轻松愉快的题材,他还给她出难题:“你给我打一个,每分钟168拍,速度是多少?”打完他说她没对,这哪是谱子上标的168!同汤大师合作过的演员乐手都有所领教,他有时冲口说出的话相当犀利。但一切都为了艺术,总是说得有理有据。“汤指说,我只要听五分钟就知道你的段位。再听三个小时,我要听出你的不同!我希望你能给到我,你的不同。哪怕给我一个特别刺激的声音!”顺从汤大师导引,周晓琳沉静下来,感知无声的话语、内心的反应。“在打开‘城堡’第六扇门时,看到一片泪湖,毫无生命力的白色的湖面……某个瞬间你会发现,感觉一下都对了”。

世界各国有相当数量的青年学子,通过小泽征尔音乐塾在艺术获得了走向世界的机会,大师两次将周晓琳带到日本,开阔眼界深造学习。“在音乐塾,我们可以从头到尾观摩学习一部歌剧。从排练到演出的全过程,所有的环节、所有的细节,这些都不是在学校能够得到的东西”。第一次,参加2002年庆祝中日建交30周年的歌剧《蝴蝶夫人》,在东京和北京演出;第二次,2003年,参演《波西米亚人》。

付费直播场次:6月25日 19:30

2014年演出《游吟诗人》


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